A A A






Мария Столярова

О чём «Персональный покупатель», новый фильм Оливье Ассаяса с необыкновенной Кристен Стюарт? О самой Стюарт и о том, как голливудская актриса стала музой одного из самых известных европейских режиссёров.

Коммуникация с призраками

Морин (Кристен Стюарт) теряет своего брата-близнеца, умершего от сердечного порока. Морин тоже может умереть в любой момент — левый желудочек её сердца точно также опасно увеличен, как у её брата. Девушка общается с неким незнакомым духом в виртуальной и реальной жизни — в мессенджере и через, знаки, вроде порывов ветра, грохота и рисунков на стенах. Она может чувствовать присутствие духов и думает, что один из них — дух её любимого брата Льюиса.

В работе Морин нет места сверхъестественному — она ассистентка одной из светских львиц (Нора фон Вальдштеттен). В её ежедневные задачи входит подбор дорогой дизайнерской одежды для гардероба нахальной начальницы и ещё дюжина вещей, на которые Морин выбрасывает своё время, жалуясь на его отсутствие бойфренду по скайпу (которого она так и не встретит на протяжении всего фильма).

Общаться с миром героине Стюарт достаточно лишь по телефону, а мир в ответ иногда подкидывает девушке записки. На этом коммуникация заканчивается, за исключением мелких разговоров с работниками модных бутиков и шоу-румов, где Морин наспех подбирает одежду. При этом героиня Кристен Стюарт всё глубже погружается в одиночество, в свои внутренние конфликты и диалог с собой.

Гаджеты: айфоны, планшеты, ноутбуки — занимают чуть ли не половину экранного времени «Персонального покупателя». Около 20 минут продолжается безмолвная сцена общения Морин с незнакомцем в мессенджере. Герои не выпускают телефоны из поля зрения — они полноправные участники их жизней, как и наших, однако в фильме их присутствие — призрачное и почти тяготящее.

— Я тебя знаю

— Кто ты?

— И ты меня знаешь. Я хочу тебя

— Прекрати

— Я хочу тебя и ты будешь моей. Я не хочу тебя физически

Это режиссёрская притча о том, что мы, общаясь с кем-то в интернете, зачастую на самом деле разговариваем с собой, не осознавая ни этого факта, ни влияния этих устройств на нас, наш образ мыслей.

Ещё Ассаяс явный эстет. Он любуется французской красотой американки Стюарт, сумеречными городскими огнями, полупустынными обстановками старых домов и роскошью лучших парижских и лондонских отелей. Всё же, вся эта красота оказывается для героини ничем другим, как пустой тратой собственной жизни.

Все эти притчи, параллели и аллегории в фильме Ассаяса раскрывает Кристен Стюарт. Режиссёр доверяет её мастерству, убедительности и искренности, предоставляя кадр в распоряжение актрисы.

Предельные состояния

Кристен Стюарт не сторонник эмоциональной игры предельных состояний. Её персональный стиль — переживание изнутри, подлинные ощущения, которые она проживает. Однако это не означает тайфун страстей в мимике, жестах. За всё отвечают глаза и какая-то тонкая атмосфера, созданная актрисой в каждом кадре.

В «Персональном покупателе» несколько предельных состояний, которые Кристен Стюарт передала необыкновенно, без помощи эмоциональной крикливости. Сцена путешествия в поезде из Парижа в Лондон, во время которого нависает мрачная молчаливая неизвестность странной переписки в мессенджере — одна из них. Героиня Стюарт, измождённая бесцельной тратой времени, потерей самого близкого человека и невыносимой неизвестностью переписки, закрывает лицо рукой, пытаясь не выпустить наружу всю внутреннюю безысходность. Это, наверное, один из самых сильных моментов в картине Ассаяса.

Призрачная красота

В «Персональном покупателе» чувствуется ностальгическая тоска по французскому прошлому. Передвижения на мопеде по парижским загруженным дорогам под тягучую минималистичную музыку, старый потрескавшийся дом, в котором живёт призрак Льюиса, смелое изысканное платье, которое натягивает героиня Стюарт на свои тонкие мальчишеские плечи. Франция в фильме Ассаяса появляется прозрачно, как призрак Льюиса, но режиссёр убивает гламурную фальшивость этого прошлого, как Киру (начальницу Морин) убивает её любовник — неожиданно. Всё, что от неё останется – громкий шлейф новостей. Всё, что осталось от прошлого — медиа-памятники вроде кино и фотографий. А было ли прошлое именно таким, каким запечатлено?

С другой стороны, остаётся Морин, воплощённая Кристен Стюарт. Со своей неуверенностью, хрупкостью, неврозами, некоторой заурядностью — настоящее. Именно на её неустойчивость в жестоком мире (если угодно, высокой моды) режиссёр возлагает груз неразрешённых вопросов.

Персональная муза

Невозможно удержаться и не сравнить Морин с самой актрисой: лицо Chanel и Balenciaga, Кристен Стюарт надевает рваные джинсы для похода по магазинам, в то время как её героиня небрежно перевозит в коробках украшения из Cartier на мопеде и пьёт кофе из автомата, но безошибочно подбирает наряды для своей начальницы-светской львицы.

В одном из интервью Оливье Ассаяс совершенно откровенно говорит о том, что Кристен Стюарт — единственная, кто мог бы сыграть Морин. «Персональный покупатель» — картина, бессознательно вдохновлённая Стюарт.

По ней воздыхали миллионы подростков по всему миру ещё несколько лет назад, и вдруг она превратилась в необыкновенную французскую актрису. Если заняться перечислением достижений Стюарт за последние (даже месяцы!) годы, не хватит одного абзаца. Теперь её приглашают ведущие европейские режиссёры, она обладательница непостижимой для американки награды Cesar (кстати, за фильм Ассаяса «Зильс-Мария»), она муза Карла Лагерфельда. Стюарт — режиссёр, совсем недавно вышла её дебютная короткометражная картина. Кристен неожиданно опубликовала научную статью (навеянную собственным фильмом), снялась в чумовом ролике оживших и легендарных TheRollingStones, и всё ещё выходит на улицу в забавных шапочках, держа за руку свою девушку.



1645
0
6 марта 2017
Комментарии


Войти через социальные сети:

№4 (4) декабрь 2014

Интервью с Павлом Печенкиным о фильме "Варлам Шаламов. Опыт юноши", признанном лучшим среди документальных участников на фестивале "Сталкер", репортажи с "Кинопробы" и мастер-класса Любови Мульменко, беседа с критиком журнала "Сеанс" Марией Кувшиновой, рецензии на "Как меня зовут" и "Неизвестный фронт. КУБ против Цеппелина", очерк о новой книге нон-фикш Владимира Киршина и многое другое - читайте в декабрьском выпуске газеты "Субтитры".